Mojo的英文意思是神奇的能量與魔力，這是繼貴豐首對書架箱C an t at a 之后 ，Flemming特別為入門級發燒友所設計的，建議與貴豐新推出的Atilla合并功放搭配，稍后貴豐還將推出抽屜式的CD機Scorpio，可以說是Mikado簽名版CD機的簡化設計，三者將構成Gryphon性價比最高的組合。

從外觀看，Mojo與Cantata已經有了很大不同，結構上差異更多。Cantata最特別的地方是有個Q值控制器，可以讓音箱本身的低頻延伸與空間的低頻響應特性緊密耦合。所謂Q值代表低音單元制振速度的快慢，Q值數字越低，低音單元制振能力越佳，低頻就會凝聚而快速，尾音較短；反之Q值數字越高，聽感上低頻就比較柔軟，松散。音箱有Q值，空間也會有Q值，如果讓這二者的Q值做巧妙的搭配，我們所聽到的音箱低頻表現就會更低沉，這就是Cantata音箱的設計理論。Cantata本身的共振頻率為58Hz，Q值為0.5，頻率響應低端為35Hz-3dB，原本是低頻很凝聚干凈的特性，加上Q值控制器后，居然可以延伸到24H z-3dB！Q值控制器雖然要插電，但它并不是等化器，為了讓音箱與空間做最適當的低頻耦合，它提供四段選擇。我試聽過貴豐的Cantata音箱，在小空間中能輕易感受到低頻量感的不同，而大空間變化較小，但仍可發現低頻的松緊調整。這個Q值控制器還負責輸出12V直流到音箱的分音器，目的要讓電容隨時保持充滿電狀態，音箱才能展現出最佳的暫態反應。

為了節約成本，新的Mojo把上述設計取消了，但仍沿用所有貴豐音箱都奉行的單元相位一致設計。這是已故丹麥數學家Steen Aage Duelund所提出的“恒定相位”理論：一對音箱上的所有單元，一定要在任何時間、任何頻段里都保持相同的相位。當我們用音響播放音樂時，需要經過器材的電聲轉換，而這些器材會因為信號頻率的差異產生多個時間點的延遲，從而導致播出的聲音參差不齊并相互干擾，也就無法再現現場那種水乳交融般的和諧與共鳴。Steen認為一對音箱在重播音樂時，所有的單元都不能有相位差。對專家來說這簡直是不可能的任務，因為喇叭單元是由許多個零組件組合而成，要制造出二個物理特性、機械反應一模一樣的單元本來就困難，何況一對音箱有好多個單元。此外分音器更是大問題，電阻、電感、電容本身就是非常不精確的元件。再加上分頻網路的復雜，讓分音器成了相位失真的大本營，更是吸收功放能量的“黑洞”。

Gryph on設計音箱時發現市售單元的確很難達到要求，并不是做不出來，而是成本問題，Gryphon最后找特定廠家不計成本訂制他們所需的單元，例如用在Mojo上面的氣動式高音是德國制造的，質量極輕的縐折式金屬振膜有著極快速的反應與極大的發聲面積，讓Mojo以小音箱之姿發出龐大的聲音氣勢，且可以延伸到38kHz仍保持平直與極低失真。6吋低音單元則有特別堅固的框體、紙質振膜、特殊表面涂布、可以調整彈性懸掛的彈波、左右對稱的訊號輸入連接線、超大磁鐵系統、磁鐵系統通風散熱設計、能消除邊緣扭曲的特制懸邊等。三個單元分別用非常厚的鋁板精工車成基座，單元就鎖在穩固的金屬基座上，避免互相震動影響，同時三個按時間性排列成凹面曲線的前障板也能使各單元發聲同時到達聆聽位置。

貴豐老板Flemming說Mojo是延續其他落地箱的技術開發而來，使用中小口徑低音單元讓Mojo的前障板寬度僅有20公分，深度卻達兩倍以上的42公分，體型不大但可得到37Hz的極低頻延伸。Mojo的音箱架是專屬的設計，提供最佳的匹配性與聲音性能，四方形腳柱是中空的，用家可以灌砂提升重量、增加阻尼以得到更好的聲音表現。音箱是以鋁合金打造的，兩側 、頂板 與底 板結 為一體，前障板與背板再分別鎖固。Mo jo 的音箱端子采用的是與旗艦四件式音箱Poseidon以及旗艦后級Colosseum完全相同的制品。標準外飾是奔馳轎車中使用的軟聚氨酯涂料，也可選擇顏色鮮艷的RAL啞光汽車涂料。分音器部分也用了丹麥Jensen的紙/油電感、德國制的銀線接腳電容等補品元件，8 9d B的靈敏Flemming說小功率膽機也能輕易推動。 Mojo分頻點是很特別的 2kH z四階分音。分音器的主要功能是提供斜率與分頻點，以及控制阻尼系數。人耳能聆聽的音頻范圍大約是20Hz-20kHz的音域，設計音箱時必須以多個單元負責不同頻段，將聲音完整接續起來。每個單元都有一個最佳工作頻域，然后往高低兩端自然衰減，但實際應用上我們并不希望它自然衰減，而用分音器讓單元以我們希望的斜率衰減，這樣才能夠控制兩單元音域重疊部分的相位與頻率響應狀況，如果分音器設計得宜，就會得到近似平坦的頻率響應。通常我們用多少“階”分音來設計，一階分音表示每八度音程衰減6dB，二階是每八度音衰減12dB，四階分音則是每八度音衰減24dB，即階數愈高，衰減愈快。至于Q值依據經驗在0.5左右最為恰當，不僅重疊部分的波動幅度最小，分頻點的相位也會趨近于0度。Mojo所采用的四階分音因為各單元頻域重疊的部分較少，不僅音染較低，阻抗、相位的變化也較為單純，聲音表現更為理想。不過高階分音所用的元件多，效率因此較低，且相位等化與補償的線路更為復雜，很考驗設計者的功力。

Mojo背板上最特別的是用了兩根由Duelund特制的紙管電阻，透過它們的連接使用，用家可以依據聆聽環境的狀況調整高音的量感（-0.5dB、0dB或+0.5dB）。丹麥Duelund紙管線繞電阻號稱是一個感覺沒有電阻存在的電阻，這家公司就是由提出“恒定相位”理論的Steen Duelund所成立，紙管電阻使用天然石墨為原材料，高純度銀接腳，因為技術上幾乎不產生任何雜訊，能讓喇叭單元呈現非常純的聲音。使用時必須調整電阻的數值，正常狀態上面的電阻為10歐姆，下面為22歐姆；如果要讓高音衰減0.5dB把上下二只電阻顛倒過來安裝；如果要讓高音增加0.5dB，上面的電阻換成5.6歐姆，下面清空?？磥碛悬c麻煩，但這是貴豐追求完美不放過任何細節的精神與態度，其他廠家大概裝個切換旋鈕就蒙混過關了。

原廠建議Mojo至少要煲上100小時聲音才會穩定，剛開箱時聲音有點放不開，感覺不到小巨人的模樣，隨著播放時間增加Mojo的低頻會越來越松容。當然搭配Gryphon自家的功放最好，假若預算足夠，可以選擇Gryphon昂貴的前級與后級，會讓這對小音箱展現超乎想像的氣勢，不過我認為搭配Diablo合并功放（輸出功率250瓦/8毆姆）會很迷人，而Atilla合并功放（輸出功率100瓦）其實也足夠了。第一次試聽Mojo音箱就是搭配貴豐Mikado簽名版CD機與Diablo合并功放，在香港雅典公司的試音室。這對小音箱表現出很純凈清爽的背景，音質優美，音色稍暗但澄澈。音場規模寬廣深遠，音像大小栩栩如生，并不會因為音箱單元小而感到一切都縮小。暫態反應快，聽感輕松，沒有小音箱的緊迫感。在三十多平方的空間中，播放Decca唱片的《芭蕾大全集》，Mojo很輕松就呈現出龐大的音樂規模感，樂團中的管樂器竟然能清楚覆蓋在弦樂群之上，一點都不會吵雜或緊繃。大部分小音箱無法再生管弦樂的龐大規模感，而許多大音箱又往往把樂器形體夸張放大，Mojo發揮了精確又龐大的特色。

我不想給讀者一種印象，認為貴豐Mojo可以戰勝某某中大型音箱。其實Gryphon老板Flemming很有音樂品味，他知道怎么樣的聲音才是正確平衡的，而不是一味追求高頻段有多明亮、中頻段有多飽滿、低頻段量感有多少。有這種音樂品味不凡的舵手掌舵，就算產品再便宜也一定能夠發出自然的聲音，Mojo就是最好的例證。小音箱最困難的地方不是低頻，過去英國AE1之類的產品藉由80Hz左右強悍的低音沖擊力，也讓許多人大呼過癮，但AE1卻少了一份寬松自然。寬松自然是欣賞音樂的最高享受，Mojo當然無法如四件式大音箱海神Poseidon、三叉戟Trident有那么豐厚雄渾的低頻支撐，但管弦樂團低音弦樂組用力拉奏的彈性，打擊樂器槌打擊到鼓皮之后震動的結實，以及巴松管、土巴號所產生的寬松有肉感的美感，都讓人對Mojo刮目相看。

猜測Mojo所使用的氣動式高音與德國Elac、ADAM的海爾式高音差不多，但貴豐表現出來的音色卻有所不同。Mojo播放管弦樂的能量均衡不會過于光輝明亮，各頻段的暫態反應非常一致，低頻段聽不到拖泥帶水，弦樂群不僅綿密有重量感，甚至還能聽到隱隱的波動感覺。Decca這套《巴蕾全集》總共有35張CD，其中不乏TAS上榜的名錄音，包含各種表現型態，音樂規模有大有小，盡管錄音師、錄音時間都不相同，Mojo在樂器質感的表現上卻是一樣優異。有前輩說，Gryphon的音響器材不是“強調”樂器質感，而是“自然呈現”樂器質感，即便是小書架箱也不會包含“勉強”的成分在內，這份自然呈現就會讓人聽起來輕松沒有壓力。貴豐說Mojo可以當成小型鑒聽音箱使用，但Mojo的華美音質與音色卻是其他鑒聽產品所欠缺的。

第二次接觸Mojo在我們的試音室，沒有了貴豐其它產品可以搭配，只能換用整套Quad器材與Pass Labs功放推動。說來奇怪，聽起來不僅高頻段覺得有一點壓抑，不夠清澈、速度反應也不夠快，更換線材后仍然覺得味道不對。使用Muse Audio MA-FU29II電子管合并功放搭配時，雖然只有60瓦功率，但音場更加恢弘壯闊，動態起伏一流，可見Mojo很容易推動，只是優雅細致的質感少了些，也沒那么快速的電光石火反應。整體來說，Mojo是一對反應很靈敏，中性沒有太多色彩，有非常鮮活的活生感與非?？焖贂簯B反應的音箱。

也許是“恒定相位”理論設計的關系，當音箱的發聲軸線對準聆聽位置（正三角形擺位），在眼前展現的寬闊深遠舞臺真的會讓人嚇一跳，小喇叭手Chris

Botti在波士頓交響樂廳的現場（Decca 2715817），有男、女聲樂、有大型管弦樂、有協奏，Mojo把每種形式的演奏再生得如此自然，聽完整張CD后真會有如臨現場般的感受。音樂廳溫暖較長的殘響，樂團飽滿有彈性的弦樂，小號銀光閃閃的光澤，Mojo把應該有的正確音質、音色都忠實呈現。它沒有加油添醋，很自然的把樂器與人聲的美麗都忠實呈現，小提琴與鋼琴甜美的泛音很自然流露，那是一種既傳真又傳神的效果。比起前一代的Cantata書架箱，Mojo在低頻延伸與量感方面略有不及，有Q值控制器的Cantata在沖擊力、動態方面都占了優勢，音質表現無疑二者都是一流水平。而更換高音單元之后的Mojo穿透力與透明度反而有所領先，分析力非常高超，但它又不顯單薄或者帶金屬味，Gryphon設計者很聰明的用紙盆低音來互補。

我不能說Mojo是Gryphon最便宜的器材，因為貴豐還有線材、避震小道具、消磁器等其它產品，但這的確是貴豐最容易親近的音箱，不單是它體積小、容易擺位，而且價格相對合宜。它在15-20平方左右的小空間中當然合適，一方面能忠實再生各種樂器與人聲的自然美聲，而且聲音的精確性與分析力都在水準之上，低頻的正確延伸更是表現極為高超，可以說是小房間的終結者。如果您的空間更大也沒問題，只要功放的驅動力足夠，Mojo可以展現完全超乎體積的龐大舞臺規模，并輕易在房間中隱身，它能打破書架音箱的魔咒！