我想很多有關注自主品牌的資深音響迷都萬萬沒想到，一直專注與CD機、解碼器等數碼類播放器的Original原創，竟然會順應潮流推出一款黑膠唱機LP-9.1，對于音響迷而言，無疑又多了一個談資與選擇。成立于1999年5月的Original原創同期推出了兩款產品，一款是中國第一臺20BitHDCD播放機，另一款CD機產品的解碼性能更是高達24Bit，瞬即在國內音響圈內炸開了鍋。

想當年國內除了幾個進口品牌占據高端市場之外，能給工薪音響迷的選擇也就寥寥無幾了，而原創的A6A8等入門型號的產品素質與定價策略恰好滿足需求，那時的工薪音響迷買CD機，必定會將原創納為選擇目標之一，因此為原創奠定了未來專注與CD機研發的發展基調。后來原創開發出造型獨具素雅品味的A9.8達芬奇CD機，采用類似黑膠唱片的上掀頂蓋設計，成為音響市場上同級產品獨樹一幟的設計典范。而經典的2008CD機的造型又走向了另一個極端，重金屬的機箱如同鐵甲威龍般威猛，加上多年延續的口碑和不俗的聲音素質，而成為很多音響迷的選擇，我也有幾位朋友購買了原創的CD機度過愉快的“發燒”歷程。原創在CD機領域的巔峰之作，無疑是AMADEUS阿瑪迪斯十周年紀念版分體CD機，當時的設計理念為盡最大的努力讀取CD光盤上的數據，并且避免包括震動與磁場等在內的任何干擾，以獲得純粹的原音重現。因此AMADEUS采用分體電源的方案，而非分體轉盤與解碼器，而且轉盤采用特制的彈簧軟避震，解碼和模擬線路均為雙單聲道設計，采用當年旗艦的1792DAC芯片，配合全平衡的輸出線路，聲音表現媲美貴兩三倍的進口品牌。

及后，面對音樂CD市場的日益萎縮，數碼流音樂播放潮流的來勢洶洶，以及黑膠回潮持續升溫，原創的發展步伐有所放緩了。直到這兩年，原創陸續發布多款產品令人眼前一亮，比如這次試聽的LP-9.1黑膠唱機對原創而言無疑頗具意義。從數字到模擬，要轉型可不容易，從LP-9.1中，我們看到了既陌生又充滿期待的原創。

可調機腳與可換線的標準5Din唱臂輸出座

一直以來原創抱持著將原有的音樂創作所能帶給人的全部感覺，完美地再現出來的理念。藝術來源于創造，好產品永具珍藏價值。創造藝術、創造價值、力求完美始終是原創追求的目標，原創努力將新的技術融入到新的產品中，將藝術與技術融為一體，LP-9.1黑膠唱機充分體現了原創人對音樂及Hi-Fi產品的理念和獨到見解，產品的設計注重高技術含量及合理地使用電子元器件，力求打造出一款設計精美、用料精良、制作上乘的中高級黑膠唱盤系統。

外觀上，LP-9.1底座整體外框采用高密度板以CNC加工，確保所有開孔定位精準無誤，而邊角又圓滑細致。表面涂裝為黑色鋼琴烤漆工藝，平整且亮可鑒人。而唱盤的機腳采用鋁合金打造，有機腳座和可調機腳兩部分組合而成，底部設有橡膠避震。機腳為前二后二設計，四點的設計應該是從穩固的角度考慮的，而通過旋轉機腳可達到調校水平的目的，但方便程度總不如三腳式設計。

大家知道黑膠唱盤依靠唱針在唱片信號坑道能循跡產生微弱的震動轉換為聲音能量，因此對于任何微小的震動都是非常敏感的，因此如何解決唱機的震動就成了設計師的終極目標。原創這款LP-9.1唱機為一體式設計，因此即使為皮帶傳動設計，驅動馬達也是安裝在底座上，并且以兩重橡膠裝置懸浮，也即是固定驅動電機的金屬底板通過三點柔軟的硅膠墊懸浮在另一塊較大的金屬板上，而這塊金屬板則以四點式柔軟的硅膠墊懸浮在高密度板底座上，從而有效隔離了驅動馬達的震動。

精度達到0.001mm的高精度鏡面陶瓷主軸搭配，經高精度研磨軸套為含油設計，提供順暢的轉動

黑膠唱機的轉軸系統也是關乎聲音表現的重點之一，原創采用高精度鏡面陶瓷主軸搭配，經高精度研磨軸套，精度達到0.001mm，精度越高說明摩擦力越低，從而大幅提高轉軸轉動的順暢度，避免轉軸轉動的微小震動影響唱頭拾音。另外，唱盤底座內置了控速線路，并且包含了單片機程序控制馬達對過流保護電路，防止誤操作導致的電機損傷，更可方便地切換33 1/3和45轉轉速，以及方便精準微調轉速。

皮帶傳動是一種簡單有實效的傳動方式，當今世界上多數唱盤都采用皮帶傳動了。皮帶傳動工作時是驅動電機轉軸為主動帶輪，再由皮帶帶動轉盤從動輪，通過皮帶的惰性來消減驅動電機的震動。需要改變轉速時一般有兩種方法，可以改變安裝在馬達軸心上大小主動輪徑，也可以改變驅動電機的轉速，當然后者的方式轉速會更精準、調校也更方便。皮帶傳動也分內傳動和外傳動，內傳動即驅動電機皮帶驅動的從動輪較小，且安裝在黑膠轉盤內；外傳動即驅動電機皮帶直接驅動轉盤。皮帶傳動唱盤的代表作很多，例如Linn蓮，JR Transotar盤王、EAT、Solid Acoustic實力、Thorens多能士，Clearnaudio清澈等。

LP-9.1的轉盤分為兩部分，一部分是連接精密陶瓷轉軸一體的皮帶傳動從動盤，通過橡膠皮帶與從動盤傳遞扭力。而由鋁合金CNC車制的轉盤則逃在從動盤上，原廠還附送了黑色的羊毛毯唱片墊和帶有水平儀的唱片鎮，考慮夠貼心的了。

采用懸浮驅動電機皮帶傳動設計，盡可能避免任何震動干擾

唱臂的責任是將唱頭在唱碟上所拾得的訊息原整地傳遞至前級放大器處理。唱臂最主要的工作就是搭載唱頭，讓唱針拾取信號，如何讓唱針拾取最多、最正確的信號為第一重要，所有唱臂的設計概念皆為了完成這個任務。依照唱臂的循軌工作方式，可以分為直切臂與固定支點臂兩種；固定支點臂再依其外型有S形、J形、直臂形等三種主要形式。

直切臂工作方式避免了唱片內圈與外圈的誤差，理論上效果是最理想的，但結構復雜制造成本高。而固定支點臂是最常見的。為了讓固定支點臂的內外圈誤差的問題減到最低，常見做法有兩種方式：一是加長唱臂、二是加入唱頭補償角。理論上唱臂越長，所劃成的弧就越趨近直線，以至于唱頭循跡方式越接近直切臂（循軌誤差會變?。?，所以除了一般常見的9吋臂之外，還常見到10吋及12吋唱臂等規格，當然，有音響迷甚至做出了24吋長的唱臂，那是特例。加長唱臂也帶來了負面影響，越長的臂反應速度就換越慢，占用面積也更大，因此還有使用不便的煩惱。另一個方法：加入補償角的用意在使實際循軌位置與正切線的角差縮小，達到類似于增加唱臂、縮小循軌誤差的目的。

目前市場上絕大多數的唱臂仍然是曲臂，曲臂是固定在轉盤的一邊，以旋轉唱臂支軸的方式，以弧形劃過轉盤上方。既然物理特性上，只有在唱臂與圓的半徑垂直時，才能夠使唱針落在正切點位置上，那么以弧形方式工作的曲臂，即使是精密調整，也只有一兩個點呈現正切，其余的都有誤差，這種誤差就稱為“循軌誤差”。循軌誤差會導致唱針無法完美的在V字形的音溝中行走，因而造成的失真與誤差大小成正比。LP常產生的“破音”很多是因為循軌誤差而來。如何與矛盾的物理特性拔河，從當中妥協出最適宜的聲音，其實也是玩LP盤的樂趣之一。

調速面板設計在底座右方唱臂之下，好處是調校方便，負面之處是調整時請小心，別碰壞了唱針

LP-9.1采用了與深圳EIZZ合作研發的S型9吋唱臂，這支唱臂采用不銹鋼臂管和雙頂針軸承設計，穩定性和諧振控制能力都有不俗表現。唱臂的配重錘分為5段式設計，玩家可根據搭配唱頭的情況作實際的調整。而且唱臂還提供調校VTA垂直循跡高度的設計，只是操作起來并沒有一些同類產品那么方便。而抗滑力的調整也采用魚絲懸吊重錘的方式，調整上不困難。這支唱臂的唱頭蓋為類似高度風的可拆卸式設計，對于安裝調整唱頭是比較方便的。喜歡玩唱頭的玩家甚至可以多買兩個唱頭蓋，預先裝好不同的唱頭，就能快速更換來比較不同唱頭的特性，玩味甚濃。LP-9.1的唱臂座為可調式設計，“橢圓”的安裝槽不但方便更換其他唱臂，更方便調整唱頭的超距，事實上原創的包裝內就提供了量尺，供玩家自行調整之用，細心的程度值得點贊。另外，LP-9.1的唱臂還采用了標準5Din插頭可換線設計，并且以RCA座輸出，考究的玩家當然不會放過換上更高素質唱臂線的機會了。

一款面對大眾市場的黑膠唱機不應太過難以裝配和調整，原創LP-9.1在這方面權衡得不錯，既提供足夠的調?？臻g也并不難于掌控，熟悉黑膠唱盤調校的玩家，大概僅需半小時就能調整妥當，好好享受黑膠美聲了。而即使是入門玩家也無需擔心，只需掌握幾個基本步驟，調好LP-9.1是沒多大難度的。比如水平狀態、轉速精確度、針壓、抗滑力、唱頭方位角的調整，按部就班，細心點就可以了。這次試聽分別使用過入門級的日本Audio Technica鐵三角AT95E MM唱頭和Ortofon高度風Q Blue MC唱頭，唱放為EAT E-Glo S。

S唱臂采用分離式唱頭蓋設計

黑膠唱盤的關鍵，在于避免任何震動干擾，這樣才能避免不必要的震動通過唱頭拾取并由功放放大而嚴重劣化音質，明顯的特性就是背景寧靜度和音質純凈度，能達到高水準的話，證明這款唱機設計已成功了大半。我就曾試過不少入門級產品，由于成本限制只能使用單薄的轉盤，甚至唱臂基座都只能采用塑料制品，因此不良共振無法避免，導致低頻渾濁不清，有些頻段還產生了抵消效應，從而低頻軟弱無力，甚至像是不見了倍大提琴聲部，平衡度都嚴重失衡了。另外，就是看唱臂與唱頭之間的搭配了，要點是控制共振頻率在可聞頻段之外，從而避免影響聽感和清晰度。

對于震動的抑制和背景寧靜度等方面，LP-9.1已經做得很好了，比如重播丹麥DALI達尼出品的《The LP》，達尼除了堅守在Hi-Fi音箱領域，還一直在贊助一些還未成名但極具潛力的音樂人。這張廠方出版的第一張黑膠唱片就收錄了不少這些音樂人的作品?？蓜e忘了達尼的大老板是彼特林多夫喔，他以自己命名的音響系統獲得斯坦威的認可，合作出品林多夫-斯坦威音響，在音樂界和奢侈品領域都受到一致推崇，因此這張《The LP》的錄音素質完全是發燒級水平的。LP-9.1重播這張唱片，音場背景很寧靜，而平衡度也十分從容，人聲的感情呈現相當到位，樂器質感也是上乘的，可見LP-9.1的基本素質完全收貨。

信號輸出采用高品質RCA插座，方便玩家換用信號線

信號輸出采用高品質RCA插座，方便玩家換用信號線

再來重播Top-Music天樂唱片出版的《Latin Cello拉丁大提琴》，這是一張繼《倫敦大提琴之聲》大獲成功之后，再度集合二十四位來自倫敦交響、皇家愛樂、倫敦愛樂、伯明罕市立交響、圣馬丁等樂團的大提琴手，加上拉丁節奏樂器，錄制這張充滿動感與韻律感的拉丁音樂專輯。收錄曲子包括探戈舞曲、傳統民謠、音樂劇改編曲，甚至是爵士名曲《來自伊帕內瑪的女孩》，在Daryl Runswick的改編之下，二十四把大提琴的合奏彷彿是為這些曲子而存在的。這張由GALA唱片公司1998年的錄音，定位、動態與空間感絕佳，絕對發燒，音樂氣氛輕松而樂器音色華麗，十分考驗音響系統的速度感。于黑膠唱盤而言，低音樂器質感的正確重現是至關重要的，LP-9.1的重播既能重現舞曲節奏的活生感，又能再現出樂器的線條感，聽感上比同級的CD機和流媒體播放器更具密度感和厚重感，無疑令音樂更令人陶醉。

那重播交響樂又如何呢？黑膠迷都清楚很多入門級黑膠唱盤重播大部頭和大動態的音樂是無法令人滿意的，甚至乎聆聽空間中的聲浪，都能令轉盤諧振不斷循環而嚴重影響音質清晰度，嚴重者一聲大鼓響起繼而跳針都有不是不可能的。而LP-9.1卻不會出現這樣的困擾，要知道這部唱盤的定價并不高喔，卻能化解了震動的干擾，令重播管弦樂和大動態鼓樂都扎實有力，清晰度絲毫不受影響。比如重播柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》，一開始輝煌澎湃的強奏沒有難倒LP-9.1，鋼琴的厚重與權威絲毫不損，樂團的層次和形態都仍然清晰。再來貝多芬的《第九交響曲》“歡樂頌”合唱，那排山倒海的聲浪還算得上穩定，當然了，想達到如Hi-End器材那種能數人頭，甚至合唱團每個成員的演唱都清晰能辯嗎？那可不是LP-9.1這個級別器材所能達到的了，大家無謂強求。要數缺點的話，或許只是分析力與音質與Hi-End水準還有點距離吧，但這不是入門器材的錯，畢竟影響黑膠聲音素質的因素太多了，每個環節的搭配與調校、唱頭、線材的素質，唱盤的狀態等等都很關鍵。

采用可調是唱臂座和懸吊式側滑力調整設計

總結

以研發制造CD機、解碼器等數碼類器材起家的原創，初次涉足模擬黑膠領域就能交出令人滿意的答卷，實在是不容易的事情，若非常年對重播原音的執著堅持和深厚藝術積累，是很難辦到的，LP-9.1的出現令人眼前一亮。