去年曾與Opera的創辦者Giovanni Nasta見面，他說當全世界很多公司?了降低成本而將生產線移往中國時，他們堅持百分百義大利以手工製造?，F在Opera甚至與製造擴大機的Unison一起遷到離威尼斯大概20分鐘車程的Casier，在那裡擴大生產規模，推出了包括旗艦Tebaldi在內的新一代喇叭。老Opera喇叭可以歸納出三大特色：第一是實木打造的箱體，設計者認為實木箱體的共震比MDF板更低，可以製作出更有韻味的產品；第二是特別注重人聲表現，Nasta認為人聲是最難表現的樂器，一但表現得好其他樂器都不會有問題；第三是箱體都不大，因為大面積實木容易變形，所以Opera音箱必須體積小或設計成瘦瘦高高的模樣。

併入Unison旗下

 
前面提到的Unison與Opera并沒有直接關系，但二家公司都位于威尼斯與Verona之間的維欽查Vicenza，雙方彼此熟識。Unison設計者Giovanni M. Sacchetti原本是Sonus Faber的初始創辦人之一，早期Sonus Faber的喇叭與擴大機他都曾參與設計，包括那對左右懸臂式的Snail Project在內。后來Sacchetti為了提升Unison的競爭力引進新的投資伙伴將公司改組，成立了A.R.I.A.（Advanced Research In Audio）公司，2001年他們將Opera納入旗下，而Nasta成了集團股東之一，為了有效管理與降低成本，所以二家公司在2004年一起搬進了Casier的新廠房。

高達11個單體

為了讓Opera喇叭能夠表現出，歌劇中融合音樂、戲劇的複雜結構，以及歌劇院中熱烈的臨場氛圍，Mario Bon運用了一些設計技巧：

 
第一是以多個小尺寸低音單體營造出有震撼力的低頻。原廠認為大口徑低音單體在大電流通過音圈時會產生高溫，雖然能提供大動態的低頻卻加快音圈耗損而造成失真；相反地，小口徑低音單體失真低而且阻抗不會突然上升，多個小口徑低音單體不但能再生足夠的能量與低頻延伸，而且反應速度都比大尺寸單體要好。

第二是在音箱背后加上額外的高音單體，原廠稱為CLD雙向相位推動技術。新款Callas卡拉斯系列中的Divina、Diva、SP均在背后加上1只高音，而Tebaldi卻一口氣加上4只高音，背后的單體竟然比前面多！因此每一只Tebaldi共採用11個單體，音量小時可提供豐富的細節，大音壓時則有充裕的輕鬆感。

不擺架子的大牌藝人

 
試聽時以Vimak DT-600 CD唱盤、瑞士darTZeel NHB-18HS前級、NHB-108 Model One后級，再加上Primare CDI-10綜合擴大機，還有LA Audio A50R真空管綜合擴大機（40W）。巨大的Tebaldi音箱真的很好驅動，原廠就以Unico 200管晶混血綜合擴大機（高電流輸出50W）為參考，不像某些喇叭挑食，功率太小不行，質感太差就給你臉色看，阻抗又扭曲得令人難過，設計者把它處理得相當和善。

不論是真空管或晶體機都無所謂，30瓦不嫌少，100瓦不嫌多，Hi-End擴大機當然美味，便宜的綜合擴大機也能怡然自得。一開始使用Primare CDI-10搭配聲音已是暖意蕩漾，非常好聽。換上LA Audio A50R真空管綜合擴大機后，中頻更加豐滿有肉，低頻寬大有彈性，線條又結棍實在，高頻則華麗美艷，相信如果用Unison的Absolute 845真空管機推動（厚銅板的優美弧度配合溫潤木頭面板，加上845電子管的炙熱紅光，讓這部真空管機好像有生命似的，它高達90公斤的重量與Tebaldi音箱堪稱絕配），從Tebaldi音箱傳出來的男高音貝恭吉或女高音提芭蒂的聲音，那美麗高雅的音色肯定會殺人！Tebaldi更適合用真空管機來搭配，聲底暖厚的McIntosh晶體機也不錯，以昂貴的瑞士darTZeel前后級推動時高音變得纖細飄逸一些，低頻則凝聚有躍動感，中音清爽沒有贅肉，聽起來朝氣活潑真實感很強?？磥鞹ebaldi非常和善，一點都不像大牌藝人會端架子。

人聲與空間感最強

 
背面有兩個撥桿，可以進行中低音0至-2與高音0至-4dB的調整。
由于特殊的單體排列方式，Tebaldi不但容易擺位，遼闊的空間感與清晰度，恐怕也是大型喇叭中相當罕見的。Chesky版的「卡門組曲」，銅管彷彿在十米外吹奏，形體與定位如此清晰明確，等前方弦樂響起，那個可觸及的3D立體效果帶來了玩音響的最大樂趣。Tebaldi對環境不是那麼敏感，軟性空間可以增加柔軟度，讓聲音更寬鬆；較硬調的空間能提高能量感，Tebaldi絲毫不會火辣刺激，也不算絕對中性精確的鑑聽類型，如果想悠閒地享受美麗旋律，Tebaldi一定可以勝任，而且人聲特別實在悅耳，2只6吋中音可以將具穿透性的男高音?而有力的傳遞出來。

帕華洛帝與流行群星演唱會第六集，一方面有男高音鋼鐵般的聲音，一方面有強烈的舞曲節奏，Tebaldi呈現的人聲中氣蓬勃，喉韻豐富，怎麼聽都好聽。男孩特區的「微風輕哨」極低頻深沉有勁，瑪麗亞凱莉高亢的嗓音明亮且飄逸，整體平衡度十分悅耳。許多五○、六○年代老歌，錄音并不理想，Tebaldi卻擁有人聲美化的祕訣，一曲曲慵懶浪漫的旋律淚淚流出，再挑的耳朵也會被熨得服服貼貼。

在音響性與音樂性之間的均衡點

 
Tebaldi以不太亮的淡黃色調詮釋銅管，Telarc的海頓交響曲讓它唱來虎虎生風，小音量到大音量間的動態對比一流，樂器形體感相當不錯，小提琴的綿密感也都出來了。Tebaldi的透明度、分析力都不是白熱化類型，但只要錄音中有的訊息都能清晰的聽到?？ɡ瓝P的「慢板」系列聽起來絲絲如縷，光澤美得無以復加，Tebaldi另外加上彈性充足，大提琴雄厚共鳴的迷人優點。來一段流行音樂Tebaldi的火爆衝擊力充分被釋放出來，20Hz極低頻能帶來駭人的空氣波動感，大音壓時完全不緊繃，它所撐出的舞臺內容豐富，鼓聲彈性與定位都不錯，速度與暫態不是反應飛快，卻在音響性與音樂性之間取得最佳均衡點。

女高音提芭蒂在歌劇「蝴蝶夫人」中，演唱了一段「夜幕低垂」二重唱，甜美的歌詞加上浦契尼特有的流暢旋律，不斷展開令人陶醉的愛情場面，管絃樂的序奏醞釀出東方氣氛，多彩旋律描繪出燃燒般的熱戀心靈，提芭蒂唱道：「你的蜜意柔情，使我心坎溫暖如春?！?Opera的Tebaldi旗艦喇叭表現音樂家們獨具匠心的藝術雕琢，歌唱家們美妙絕倫的動人歌喉，洋溢著無限感染力，這種美聲真真令人陶醉著